بڈی ہولی 1950 کی دہائی کا سب سے حیرت انگیز راک اینڈ رول لیجنڈ ہے۔ ہولی منفرد تھا، اس کی افسانوی حیثیت اور مقبول موسیقی پر اس کا اثر زیادہ غیر معمولی ہو جاتا ہے جب کوئی اس حقیقت پر غور کرتا ہے کہ مقبولیت صرف 18 ماہ میں حاصل کی گئی۔
ہولی کا اثر اتنا ہی متاثر کن تھا جتنا کہ ایلوس پریسلے یا چک بیری کا۔
فنکار بڈی ہولی کا بچپن
چارلس ہارڈن "بڈی" ہولی 7 ستمبر 1936 کو لببک، ٹیکساس میں پیدا ہوئے۔ وہ چار بچوں میں سب سے چھوٹا تھا۔
قدرتی طور پر باصلاحیت موسیقار، 15 سال کی عمر میں وہ پہلے ہی گٹار، بینجو اور مینڈولن میں ماسٹر تھا، اور اپنے بچپن کے دوست باب مونٹگمری کے ساتھ جوڑی بھی بجاتا تھا۔ اس کے ساتھ، ہولی نے اپنے پہلے گانے لکھے۔
بڈی اور باب بینڈ
50 کی دہائی کے وسط تک، بڈی اور باب، جیسا کہ وہ خود کو کہتے ہیں، ویسٹرن اور بوپ کھیل رہے تھے۔ یہ سٹائل ذاتی طور پر لڑکوں کی طرف سے ایجاد کیا گیا تھا. خاص طور پر، ہولی نے بہت سارے بلیوز اور آر اینڈ بی کو سنا اور انہیں ملکی موسیقی کے ساتھ کافی ہم آہنگ پایا۔
1955 میں، بینڈ، جو پہلے ہی ایک باسسٹ کے ساتھ کام کر چکا تھا، نے ڈرمر جیری ایلیسن کو بینڈ میں شامل ہونے کے لیے بھرتی کیا۔
منٹگمری ہمیشہ روایتی ملکی آواز کی طرف جھکاؤ رکھتا تھا، اس لیے اس نے جلد ہی بینڈ چھوڑ دیا، لیکن لڑکوں نے مل کر موسیقی لکھنا جاری رکھا۔
ہولی نے راک اینڈ رول آواز کے ساتھ موسیقی لکھنے میں ثابت قدمی جاری رکھی۔ اس نے مقامی موسیقاروں جیسے سونی کرٹس اور ڈان ہیس کے ساتھ تعاون کیا۔ ان کے ساتھ، ہولی نے جنوری 1956 میں ڈیکا ریکارڈز میں اپنی پہلی ریکارڈنگ کی۔
تاہم، نتیجہ توقعات کے مطابق نہیں رہا۔ گانے یا تو کافی پیچیدہ یا بورنگ نہیں تھے۔ اس کے باوجود، مستقبل میں کئی گانے ہٹ ہوئے، حالانکہ اس وقت وہ زیادہ مقبول نہیں تھے۔ ہم اولی وی کے ساتھ مڈ نائٹ شفٹ اور راک اراؤنڈ جیسے گانوں کے بارے میں بات کر رہے ہیں۔
وہ دن ہوگا
1956 کے موسم بہار میں، ہولی اور ان کی کمپنی نے نارمن پیٹی اسٹوڈیو میں کام کرنا شروع کیا۔ وہاں بینڈ نے ریکارڈ کیا کہ وہ دن ہوگا۔ یہ کام کورل ریکارڈز کے ایک ایگزیکٹیو باب تھیلی کو دیا گیا، جنہوں نے اسے پسند کیا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ کورل ڈیکا کا ایک ذیلی ادارہ تھا جہاں ہولی نے پہلے گانے ریکارڈ کیے تھے۔
باب نے ریکارڈ کو ایک ممکنہ ہٹ کے طور پر دیکھا، لیکن اسے جاری کرنے سے پہلے، کمپنی کی کم فنڈنگ کی وجہ سے اس پر قابو پانے میں کچھ بڑی رکاوٹیں تھیں۔
تاہم، یہ دن مئی 1957 میں برنسوک لیبل پر جاری کیا گیا تھا۔ جلد ہی پیٹی بینڈ کا مینیجر اور پروڈیوسر بن گیا۔ یہ گانا گزشتہ موسم گرما میں قومی چارٹ پر نمبر 1 ہٹ ہوا۔
بڈی ہولی انوویشنز
1957-1958 میں۔ گانا لکھنے کو راک اینڈ رول میں کیریئر کے لیے ضروری مہارت نہیں سمجھا جاتا تھا۔ نغمہ نگاروں نے شمارے کی اشاعت کے پہلو میں مہارت حاصل کی، ریکارڈنگ اور کارکردگی کے عمل میں مداخلت نہیں کی۔
Buddy Holly & The Crickets نے اس وقت بڑا فرق پیدا کیا جب انہوں نے Oh, Boy اور Peggy Sue کو لکھا اور پرفارم کیا، جو ملک میں ٹاپ ٹین میں پہنچ گئی۔
ہولی اور کمپنی نے ریکارڈ انڈسٹری کی قائم کردہ ریکارڈ ریلیز پالیسی کی بھی خلاف ورزی کی۔ اس سے پہلے، کمپنیوں کے لیے موسیقاروں کو اپنے اسٹوڈیو میں مدعو کرنا اور اپنے پروڈیوسر، گرافکس وغیرہ کی پیشکش کرنا منافع بخش تھا۔
اگر موسیقار انتہائی کامیاب تھا (ایک لا سیناترا یا ایلوس پریسلی)، تو اسے اسٹوڈیو میں ایک "خالی" چیک ملا، یعنی اس نے فراہم کردہ خدمات کے لیے ادائیگی نہیں کی۔ یونین کے کسی بھی قوانین کو طے کیا گیا تھا۔
Buddy Holly & The Crickets نے آواز کے ساتھ تجربہ کرنے کا آغاز آہستہ کر دیا۔ اور سب سے اہم بات یہ ہے کہ کسی بھی یونین نے انہیں یہ نہیں بتایا کہ ریکارڈنگ کب شروع کرنی ہے اور بند کرنی ہے۔ مزید یہ کہ ان کی ریکارڈنگ کامیاب رہی اور اس موسیقی کی طرح نہیں جو پہلے مقبول تھی۔
نتائج نے خاص طور پر راک موسیقی کی تاریخ کو متاثر کیا۔ بینڈ نے ایک آواز تیار کی جس نے راک اینڈ رول کی ایک نئی لہر شروع کی۔ ہولی اور اس کا بینڈ اپنے سنگلز پر بھی تجربہ کرنے سے نہیں ڈرتا تھا، یہی وجہ ہے کہ پیگی سو نے گانے پر گٹار کی تکنیک استعمال کی جو عام طور پر ریکارڈنگ کے لیے مخصوص ہوتی تھیں نہ کہ لائیو بجانے کے لیے۔
بڈی ہولی کی کامیابی کا راز کیا ہے؟
بڈی ہولی اور دی کرکٹ امریکہ میں بہت مشہور تھے لیکن انگلینڈ میں اس سے بھی زیادہ مقبول تھے۔ ان کے اثر و رسوخ نے سنجیدگی سے ایلوس پریسلے کا مقابلہ کیا اور کچھ طریقوں سے اس سے بھی آگے نکل گئے۔
یہ جزوی طور پر اس حقیقت کی وجہ سے تھا کہ وہ انگلینڈ کا دورہ کر رہے تھے - انہوں نے 1958 میں وہاں ایک مہینہ گزارا اور شوز کی ایک سیریز کھیلی۔ یہاں تک کہ مشہور ایلوس نے بھی ایسا نہیں کیا۔
لیکن کامیابی ان کی آواز اور ہولی کی اسٹیج شخصیت سے بھی منسلک تھی۔ تال گٹار کے بھاری استعمال کو سکفل میوزک، بلیوز، فوک، کنٹری اور جاز کی آواز کے ساتھ ملایا گیا۔
اس کے علاوہ، بادی ہولی آپ کے اوسط راک 'این' رول اسٹار، لمبے، پتلے، اور بڑے شیشے پہنے ہوئے نہیں لگتے تھے۔ وہ ایک سادہ آدمی کی طرح تھا جو گٹار گا سکتا تھا اور بجا سکتا تھا۔ یہ حقیقت تھی کہ وہ کسی اور کی طرح نظر نہیں آتے تھے جس نے ان کی مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا۔
بڈی ہولی کو نیویارک منتقل کرنا
1957 کے آخر میں سلیوان کے جانے کے بعد بڈی ہولی اور دی کرکٹ جلد ہی تینوں بن گئے۔ ہولی نے بھی دلچسپیاں پیدا کیں جو ایلیسن اور مولڈین سے کچھ مختلف تھیں۔
ظاہر ہے، ان میں سے کسی نے بھی اپنا آبائی ٹیکساس چھوڑنے کا نہیں سوچا، اور وہ وہیں اپنی زندگی بسر کرتے رہے۔ ہولی، ایک ہی وقت میں، تیزی سے نیویارک جانا چاہتا تھا، نہ صرف کام کے لئے، بلکہ زندگی کے لئے.
ماریہ ایلینا سینٹیاگو کے ساتھ اس کے رومانس اور شادی نے صرف نیویارک منتقل ہونے کے فیصلے کی تصدیق کی۔
اس وقت تک، ہولی کی موسیقی اس حد تک ترقی کر چکی تھی کہ اس نے گانے پرفارم کرنے کے لیے سیشن موسیقاروں کی خدمات حاصل کیں۔
ہارٹ بیٹ جیسے سنگلز پچھلی ریلیز کے ساتھ ساتھ فروخت نہیں ہوئے۔ شاید فنکار تکنیکی حوالے سے مزید آگے نکل گیا ہے جسے اکثر سامعین ماننے کو تیار نہیں تھے۔
المناک حادثہ
بینڈ کے ساتھ ہولی کی علیحدگی نے اسے اپنے کچھ خیالات ریکارڈ کرنے کی اجازت دی، لیکن اس کے ساتھ ساتھ اس کے فنڈز بھی چھین لیے۔
بریک اپ کے دوران، ہولی اور باقی سب پر یہ واضح ہو گیا کہ پیٹی نے کمائی کی رقم میں ہیرا پھیری کی ہے اور غالباً گروپ کی آمدنی کا ایک بڑا حصہ اپنی جیب میں چھپا رکھا ہے۔
جب ہولی کی بیوی بچے کی توقع کر رہی تھی، اور پیٹی کی طرف سے ایک ڈالر نہیں آیا، بڈی نے فوری رقم کمانے کا فیصلہ کیا۔ اس نے وسط مغرب میں سرمائی ڈانس پارٹی کے بڑے دورے میں حصہ لیا۔
یہ اس دورے پر تھا کہ ہولی، رچی ویلنس، اور جے رچرڈسن 3 فروری 1959 کو ہوائی جہاز کے حادثے میں ہلاک ہو گئے۔
حادثے کو افسوسناک سمجھا جاتا تھا، لیکن اس وقت بہت اہم خبر نہیں تھی۔ زیادہ تر مردانہ خبر رساں اداروں نے راک 'این' رول کو سنجیدگی سے نہیں لیا۔
تاہم، بڈی ہولی کی خوبصورت تصویر اور اس کی حالیہ شادی نے کہانی کو مزید مسالا دیا۔ یہ پتہ چلا کہ وہ اس وقت کے بہت سے دوسرے موسیقاروں سے زیادہ قابل احترام تھے۔
اس دور کے نوجوانوں کے لیے، یہ اپنی نوعیت کا پہلا بڑا سانحہ تھا۔ کوئی سفید راک 'این' رول پلیئر اتنی کم عمر میں نہیں مرا۔ ریڈیو اسٹیشن بھی صرف وہی باتیں کرتے رہے جو ہوا تھا۔
راک اینڈ رول میں شامل لوگوں کی ایک قابل ذکر تعداد کے لیے یہ ایک جھٹکا تھا۔
ہولی اور ویلنز کی عمریں (بالترتیب 22 اور 17) کے ساتھ مل کر اس واقعہ کی اچانک اور بے ترتیب نوعیت نے اسے اور بھی افسوسناک بنا دیا۔
مشہور موسیقار کی یاد
بڈی ہولی کی موسیقی کبھی بھی ریڈیو گردشوں سے غائب نہیں ہوئی، اور اس سے بھی بڑھ کر ڈائی ہارڈ شائقین کی پلے لسٹ سے۔
1979 میں، ہولی پہلے راک اینڈ رول اسٹار بن گئے جنہوں نے اپنے تمام ریکارڈز کا باکس سیٹ حاصل کرنے کا اعزاز حاصل کیا۔
یہ کام The Complete Buddy Holly کے عنوان سے جاری کیا گیا تھا۔ سیٹ اصل میں انگلینڈ اور جرمنی میں جاری کیا گیا تھا، اور بعد میں یہ امریکہ میں شائع ہوا.
1980 کی دہائی کے اوائل میں، ہولی کے کام کے زیر زمین بیچنے والے نمودار ہوئے، جن میں وہ لوگ بھی شامل تھے جنہوں نے 1958 کے برطانوی دورے کے کئی گانے خریدنے کی پیشکش کی۔
بعد میں، پروڈیوسر سٹیو ہوفمین کا شکریہ، جنہوں نے موسیقار کی کچھ ریکارڈنگ فراہم کیں، ایم سی اے ریکارڈز کے ذریعہ فرسٹ ٹائم اینی وئیر (1983) کو جاری کیا گیا۔ یہ بڈی ہولی کے خام ابتدائی شاہکاروں کا انتخاب تھا۔
1986 میں، بی بی سی نے دی ریئل بڈی ہولی اسٹوری نامی دستاویزی فلم نشر کی۔
ہولی نے 1990 کی دہائی تک پاپ کلچر کی موجودگی برقرار رکھی۔ خاص طور پر، اس کے نام کا تذکرہ بڈی ہولی (1994 میں متبادل راک بینڈ ویزر کی ہٹ) گانے میں کیا گیا تھا۔ یہ گانا اپنے دور کی کامیاب فلموں میں سے ایک بن گیا، جو کچھ عرصے تک تمام ریڈیو اسٹیشنوں پر باقاعدگی سے چلتا رہا، جس سے ہولی کے نام کو زندہ رکھنے میں مدد ملی۔
ہولی کو 1994 کی کوئنٹن ٹرانٹینو فلم پلپ فکشن میں بھی استعمال کیا گیا تھا، جس میں اسٹیو بسسیمی نے ہولی کی نقل کرتے ہوئے ایک ویٹر کا کردار ادا کیا تھا۔
ہولی کو 2011 میں دو ٹریبیوٹ البمز سے نوازا گیا: Listen to Me: Buddy Holly by Verve Forecast، جس میں Stevie Nicks، Brian Wilson اور Ringo Starr، اور Fantasy/Concord's Rave On Buddy Holly شامل تھے، جس میں پال میک کارٹنی، پیٹی اسمتھ، کے ٹریکس تھے۔ سیاہ چابیاں.
یونیورسل نے البم True Love Ways جاری کیا، جہاں ہولی کی اصل ریکارڈنگز کو کرسمس 2018 کے دوران رائل فلہارمونک آرکسٹرا کی دھنوں کے ساتھ اوور ڈب کیا گیا تھا۔
