گستاو مہلر ایک کمپوزر، اوپیرا گلوکار، کنڈکٹر ہے۔ اپنی زندگی کے دوران، وہ سیارے پر سب سے زیادہ باصلاحیت موصل میں سے ایک بننے میں کامیاب رہا۔ وہ نام نہاد "پوسٹ ویگنر فائیو" کا نمائندہ تھا۔ ایک موسیقار کے طور پر مہلر کی صلاحیتوں کو استاد کی موت کے بعد ہی پہچانا گیا۔
مہلر کی میراث امیر نہیں ہے، اور گانوں اور سمفونیوں پر مشتمل ہے۔ اس کے باوجود گستاو مہلر آج دنیا کے سب سے زیادہ پرفارم کرنے والے موسیقاروں کی فہرست میں شامل ہیں۔ فلم ڈائریکٹرز استاد کے کام سے لاتعلق نہیں ہیں۔ ان کے کام کو جدید فلموں اور سیریلز میں سنا جا سکتا ہے۔
گستاو کا کام ایک پل ہے جس نے XNUMX ویں صدی کی رومانیت اور XNUMX ویں کی جدیدیت کو جوڑ دیا۔ استاد کے کاموں نے باصلاحیت بینجمن برٹین اور دمتری شوستاکووچ کو متاثر کیا۔
بچے اور نوعمر
ماسٹر کا تعلق بوہیمیا سے ہے۔ وہ 1860 میں پیدا ہوئے۔ گستاو کی پرورش ایک یہودی گھرانے میں ہوئی۔ والدین نے 8 بچوں کی پرورش کی۔ خاندان معمولی حالات میں رہتا تھا۔ والدین کا تخلیقی صلاحیتوں سے کوئی تعلق نہیں تھا۔
گستاو اپنی عمر کے بچوں سے تھوڑا مختلف تھا۔ وہ ایک بند بچہ تھا۔ جب وہ 4 سال کا تھا، تو یہ خاندان جہلاوا (چیک جمہوریہ کے مشرق میں) قصبے میں چلا گیا۔ اس شہر کو جرمنوں نے آباد کیا تھا۔ یہاں وہ سب سے پہلے پیتل کے بینڈ کی آواز سے متاثر ہوا تھا۔ اوپیرا ہاؤس میں سنائی گئی راگ کو دوبارہ پیش کرنے کے بعد والدین کو احساس ہوا کہ ان کے بیٹے کے کان اچھے ہیں۔
اس نے جلد ہی پیانو بجانے میں مہارت حاصل کر لی۔ جب والدین کو معلوم ہوا کہ گستاو لوگوں میں ٹوٹ سکتا ہے، تو انہوں نے اسے موسیقی کے استاد کی خدمات حاصل کر لیں۔ دس سال کی عمر میں اس نے اپنا پہلا کام لکھا۔ پھر اس نے سب سے پہلے بڑے اسٹیج پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا: اسے شہر کے تہوار کی تقریب میں شرکت کے لئے مدعو کیا گیا تھا۔
1874 میں، انہوں نے اس کے بارے میں واقعی ایک امید افزا کمپوزر کے طور پر بات کرنا شروع کی۔ گستاو، جو اپنے بھائی کی موت سے متاثر ہوا، نے ایک اوپیرا کمپوز کیا۔ افسوس، مخطوطہ باقی نہیں رہا۔
اس نے جمنازیم میں تعلیم حاصل کی۔ ایک تعلیمی ادارے میں، Mahler نے صرف موسیقی اور ادب کا مطالعہ کیا، کیونکہ اس کے علاوہ کسی چیز میں دلچسپی نہیں تھی. اس وقت تک، لڑکے کے والد نے اسے موسیقار اور موسیقار کے طور پر دیکھنا چھوڑ دیا۔ وہ اسے زیادہ سنجیدہ پیشے میں بدلنا چاہتا تھا۔ خاندان کے سربراہ نے اپنے بیٹے کو پراگ کے جمنازیم میں منتقل کرنے کی کوشش کی، لیکن ان کی کوششیں برابر تھیں۔
پھر باپ نے مزید فیصلہ کن انداز میں کام کیا۔ گستاو کی مرضی کے خلاف وہ اسے ویانا لے گیا۔ خاندان کے سربراہ نے اپنے بیٹے کو جولیس ایپسٹین کے سپرد کر دیا۔ انہوں نے مہلر کی پیشہ ورانہ مہارت کی اعلیٰ سطح کو نوٹ کیا۔ جولیس نے گستاو کو ویانا کنزرویٹری میں داخل ہونے کا مشورہ دیا۔ نوجوان نے پیانو کلاس میں ایپسٹین کے تحت تعلیم حاصل کی۔
موسیقار گستاو مہلر کا تخلیقی راستہ
مہلر نے اپنے ایک دوست کے نام خط میں لکھا کہ ویانا اس کا دوسرا وطن بن چکا ہے۔ یہاں وہ اپنی تخلیقی صلاحیت کو ظاہر کرنے میں کامیاب ہوا۔ 1881 میں اس نے بیتھوون کے سالانہ مقابلے میں حصہ لیا۔ اسٹیج پر، ماسٹر نے مطالبہ کرنے والے عوام کے سامنے میوزیکل کام "نوحہ گانا" پیش کیا۔ اس نے امید ظاہر کی کہ وہ جیتنے والا ہوگا۔ جب فتح رابرٹ فوکس کے پاس گئی تو استاد کو کیا مایوسی ہوئی؟
زیادہ تر تخلیقی لوگوں کے برعکس، ناکامی نے گستاو کو مزید کارروائی کرنے کی ترغیب نہیں دی۔ وہ بہت غصے میں آیا اور یہاں تک کہ کچھ عرصے کے لیے موسیقی کا کام لکھنا چھوڑ دیا۔ موسیقار نے شروع کی اوپیرا کہانی "Ryubetsal" کو حتمی شکل دینا شروع نہیں کیا تھا۔
اس نے Ljubljana کے ایک تھیٹر میں کنڈکٹر کی جگہ لی۔ جلد ہی گستاو کو اولمٹز میں منگنی ہوئی۔ اسے آرکسٹرا کی قیادت کے ویگنیرین اصولوں کا دفاع کرنے پر مجبور کیا گیا۔ مزید یہ کہ ان کا کیریئر کارل تھیٹر میں جاری رہا۔ تھیٹر میں، انہوں نے choirmaster کی پوزیشن لی.
1883 میں، استاد رائل تھیٹر کا دوسرا کنڈکٹر بن گیا۔ وہ کئی سال تک اس عہدے پر فائز رہے۔ پھر اس نوجوان کو جوہانا ریکٹر نامی گلوکارہ سے محبت ہو گئی۔ ایک عورت کے تاثرات کے تحت، اس نے سائیکل "ایک آوارہ اپرنٹس کے گانے" لکھا۔ موسیقی کے نقادوں نے پیش کردہ کاموں کو ماسٹر کے سب سے زیادہ رومانوی کاموں کی فہرست میں شامل کیا ہے۔
80 کی دہائی کے آخر میں گستاو اور تھیٹر انتظامیہ کے درمیان تعلقات خراب ہو گئے۔ مسلسل تنازعات کی وجہ سے وہ نوکری چھوڑنے پر مجبور ہو گئے۔ وہ پراگ چلا گیا۔ کلاسیکی موسیقی کے مقامی مداحوں نے باصلاحیت مہلر کا پرتپاک استقبال کیا۔ یہاں اس نے پہلے خود کو ایک متلاشی کنڈکٹر اور کمپوزر کے طور پر محسوس کیا۔ اس نے مقامی عوام سے تلخی سے علیحدگی اختیار کی۔ 1886/1887 کے سیزن کے لیے لیپزگ کے نیو تھیٹر کے ساتھ معاہدہ ختم ہوا جس نے اسے پراگ چھوڑنے پر مجبور کر دیا۔
کمپوزر کی مقبولیت عروج پر
اوپیرا "تین Pintos" کی پیشکش کے بعد، استاد مقبولیت میں گر گیا. مہلر نے کارل ویبر کے ذریعہ اوپیرا مکمل کیا۔ کام اتنا کامیاب نکلا کہ پریمیئر جرمنی میں سب سے زیادہ معزز تھیٹر کے مراحل پر فتح تھا۔
80 کی دہائی کے آخر میں، گستاو نے سب سے زیادہ خوشگوار جذبات کا تجربہ نہیں کیا. اسے ذاتی محاذ پر مسائل ہونے لگے۔ استاد کی جذباتی کیفیت نے بہت کچھ چاہا چھوڑ دیا۔ اس نے فیصلہ کیا کہ یہ موسیقی کا ایک ٹکڑا ترتیب دینے کا بہترین دور ہے۔ 1888 میں، پہلی سمفنی کا پریمیئر ہوا. آج یہ گستاو کی مقبول ترین کمپوزیشنوں میں سے ایک ہے۔
اس نے لیپزگ میں کام کرتے ہوئے 2 سیزن گزارے، جس کے بعد اس نے شہر چھوڑ دیا۔ وہ لیپزگ کو آخری دم تک چھوڑنا نہیں چاہتا تھا۔ لیکن اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے ساتھ مسلسل تنازعات کی وجہ سے وہ شہر چھوڑنے پر مجبور ہو گئے۔ مہلر بوڈاپیسٹ میں آباد ہوا۔
کام میں کامیابی Gustav Mahler
ان کی نئی جگہ پر ان کا پرتپاک استقبال کیا گیا۔ اس نے رائل اوپیرا کی سربراہی کی۔ گستاو کو ان معیارات کے مطابق کافی اچھی تنخواہ ملی۔ تاہم، یہ نہیں کہا جا سکتا کہ وہ بھرپور زندگی گزارتا تھا۔ خاندان کے سربراہ اور والدہ کی موت کے بعد، وہ اپنی بہن اور بھائی کی مالی امداد کرنے پر مجبور ہو گیا۔
رائل اوپیرا میں شامل ہونے سے پہلے، تھیٹر ایک خوفناک حالت میں تھا. گستاو اوپیرا کو قومی تھیٹر میں تبدیل کرنے میں کامیاب ہوئے۔ اس نے مہمان فنکاروں سے جان چھڑائی اور اپنا آرکسٹرا بنایا۔ تھیٹر نے موزارٹ اور ویگنر کے اسٹیج اوپیرا شروع کیے تھے۔ جلد ہی، گلوکار للی لیمن اپنی ٹیم میں شامل ہوئے، جنہوں نے تخلیقی حلقے میں بہترین گلوکار کا درجہ پایا. وہ اپنی منفرد سوپرانو آواز کے لیے مشہور تھیں۔
چند سال بعد، استاد کو ہیمبرگ سے دعوت نامہ موصول ہوا۔ گستاو کو ملک کے تیسرے اہم اوپیرا اسٹیج میں مدعو کیا گیا تھا۔ نئی جگہ پر، مہلر نے ڈائریکٹر اور بینڈ ماسٹر کی پوزیشن سنبھال لی۔ انہوں نے ایک باوقار تھیٹر میں کام کرنے کا موقع نہیں سمجھا۔ اس کی وجوہات تھیں۔ رائل اوپیرا میں ایک نیا کوارٹر ماسٹر زیچی ہے۔ وہ گستاو کو تھیٹر کے سربراہ میں نہیں دیکھنا چاہتا تھا، کیونکہ موسیقار قومیت کے لحاظ سے جرمن تھا۔
"یوجین ونگین" پہلا اوپیرا ہے جسے گستاو نے ہیمبرگ تھیٹر کے اسٹیج پر پیش کیا۔ Mahler روسی موسیقار Tchaikovsky کے کاموں کے بارے میں دیوانہ تھا، لہذا اس نے اپنا سب کچھ دیا کہ اوپیرا کے پریمیئر نے سامعین پر ایک مناسب تاثر بنایا. چائیکوفسکی کنڈکٹر کا موقف لینے تھیٹر پہنچا۔ جب اس نے مہلر کو کام پر دیکھا تو اس نے بیٹھنے کا فیصلہ کیا۔ بعد میں، Piotr گستاو کو ایک حقیقی باصلاحیت کہے گا۔
ہیمبرگ میں، موسیقار نے The Boy's Magic Horn مجموعہ شائع کیا، جو ہیڈلبرگ حلقے کے شاعروں کی نظموں کی نامی کتاب پر مبنی ہے۔ اس کام کو نہ صرف شائقین بلکہ ناقدین نے بھی سراہا تھا۔
نئی پوزیشن
ہیمبرگ میں مہلر کے کام کی کامیابیوں کو ویانا میں بھی دیکھا گیا۔ حکومت اپنے ملک میں استاد دیکھنا چاہتی تھی۔ 1897 میں، گستاو نے کیتھولک مذہب میں بپتسمہ لیا. اسی سال اس نے کورٹ اوپرا کے ساتھ ایک معاہدہ کیا۔ اسے تیسرے کنڈکٹر کا عہدہ ملا۔
کچھ عرصے بعد گستاو کورٹ اوپرا کے ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالنے میں کامیاب ہو گئے۔ ویانا میں استاد کی مقبولیت آسمان کو چھونے لگی۔ کامیابی کی لہر پر، انہوں نے اپنے کام کے پرستاروں کو پانچویں سمفنی پیش کی. اس کام نے معاشرے کو دو کیمپوں میں تقسیم کر دیا۔ کچھ نے گستاو کی جدت طرازی کی تعریف کی، جب کہ دوسروں نے مہلر پر کھلے عام فحاشی اور سراسر خراب ذائقہ کا الزام لگایا۔ لیکن استاد خود اپنے ہم عصروں کی رائے میں دلچسپی نہیں رکھتا تھا۔ اس نے چھٹی، ساتویں اور آٹھویں سمفونی جاری کی۔
اس کے علاوہ، گستاو نے تھیٹر میں نئے اصول قائم کیے۔ مہلر کے نئے قوانین کو ہر کسی نے پسند نہیں کیا، لیکن جو لوگ کورٹ اوپیرا میں مزید کام کرنا چاہتے تھے انہیں شرائط کو قبول کرنے پر مجبور کیا گیا۔ اور اگر پہلے عوام، تھیٹر میں داخل ہونے کے بعد، گھر میں محسوس کرتے تھے، تو گستاو کے دور حکومت کی آمد کے ساتھ، تھیٹر میں داخل ہونے پر پابندی جب مرضی نافذ ہو گئی۔
انہوں نے اپنی زندگی کے 10 سال سے زیادہ تھیٹر کے لیے وقف کر دیے۔ حالیہ برسوں میں، گستاو نے ایک شدید بے چینی محسوس کی، جو مسلسل تناؤ اور کام کے بھاری شیڈول کے پس منظر میں پیدا ہوئی تھی۔ اسے نوکری چھوڑنے پر مجبور کیا گیا۔
تھیٹر کی انتظامیہ نے استاد کو ایک شرط کے ساتھ پنشن مقرر کیا - مہلر کو اب آسٹریا کے کسی بھی اوپیرا میں کام نہیں کرنا چاہیے۔ اس نے ایک معاہدے پر دستخط کیے، لیکن جب اس نے دیکھا کہ اس کی تنخواہ کیا ہے، تو اسے مایوسی ہوئی۔ اس نے محسوس کیا کہ اسے اب بھی کام کرنا پڑے گا، لیکن آسٹریا کے تھیٹروں میں نہیں۔
جلد ہی وہ میٹروپولیٹن اوپیرا (نیویارک) میں کام کرنے چلا گیا۔ ایک ہی وقت میں، کام "زمین کا گانا" اور نویں سمفنی کا پریمیئر ہوا. اس عرصے کے دوران، ان کا کام نطشے، شوپن ہاور اور دوستوفسکی جیسے مصنفین کے کاموں سے متاثر ہوا۔
موسیقار Gustav Mahler کی ذاتی زندگی کی تفصیلات
بلاشبہ، استاد خواتین میں مقبول تھا۔ محبت نے نہ صرف اسے متاثر کیا بلکہ اس کے دل میں درد بھی لایا۔ 1902 میں، اس نے الما شنڈلر نامی لڑکی کو اپنی سرکاری بیوی کے طور پر لے لیا۔ جیسا کہ پتہ چلا، وہ اپنے شوہر سے 19 سال چھوٹی ہے۔ مہلر نے اسے 4 تاریخ کو پرپوز کیا۔ الما نے اپنے شوہر سے ایک بیٹا اور ایک بیٹی کو جنم دیا۔
جوڑے کی خاندانی زندگی ایک آئیڈیل سے ملتی جلتی تھی۔ وہ ایک دوسرے کے ساتھ اچھی طرح مل گئے. بیوی نے گستاو کی کوششوں کی حمایت کی۔ لیکن جلد ہی ان کے گھر پر آفت آ گئی۔ میری بیٹی کا انتقال 4 سال کی عمر میں ہوا۔ تجربات کے پس منظر میں، موسیقار کی صحت بہت متزلزل ہوئی۔ ڈاکٹروں نے بتایا کہ انہیں دل کی شدید تکلیف ہے۔ پھر اس نے کام "مردہ بچوں کے بارے میں گانے" مرتب کیا۔
خاندانی زندگی دراڑ پڑ گئی ہے۔ الما، جس نے اپنی زندگی کے سب سے بڑے نقصانات میں سے ایک کا تجربہ کیا، اچانک احساس ہوا کہ وہ اپنی جوانی کی صلاحیتوں کو بالکل بھول چکی ہے۔ عورت اپنے شوہر میں گھل گئی اور مکمل طور پر ترقی کرنا چھوڑ دی۔ گستاو سے ملنے سے پہلے، وہ ایک متلاشی فنکار تھیں۔
مہلر کو جلد ہی معلوم ہوا کہ اس کی بیوی اس کے ساتھ بے وفا تھی۔ اس کا ایک مقامی آرکیٹیکٹ سے رشتہ تھا۔ اس کے باوجود، جوڑے نے الگ نہیں کیا. وہ استاد کی موت تک ایک ہی چھت کے نیچے رہتے رہے۔
موسیقار کے بارے میں دلچسپ حقائق
- وہ ایک بند بچے کی طرح پلا بڑھا۔ ایک دن اس کے والد نے اسے چند گھنٹوں کے لیے جنگل میں چھوڑ دیا۔ جب خاندان کا سربراہ اسی جگہ واپس آیا تو دیکھا کہ بیٹے نے اپنا موقف بھی نہیں بدلا۔
- Alma Mahler، اپنے شوہر کی موت کے بعد، دو بار شادی کی گئی تھی - معمار V. Gropius اور مصنف F. Werfel سے.
- وہ 14 بچوں میں سے دوسرے تھے، جن میں سے صرف چھ بچے جوانی تک پہنچ گئے تھے۔
- مہلر کو طویل سفر اور برفیلے پانی میں تیرنا پسند تھا۔
- موسیقار اعصابی تناؤ، شکوک و شبہات اور موت کے جنون کا شکار تھا۔
- بیونس ماسٹر کا دور کا رشتہ دار ہے۔ امریکی اسٹار کو رشتہ داری کی حقیقت پر بے حد فخر ہے۔
- گستاو مہلر کی سمفنی نمبر 3 95 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ یہ موسیقار کے ذخیرے کا سب سے طویل ٹکڑا ہے۔
گستاو مہلر کی موت
اپنی زندگی کے آخری سالوں میں، موسیقار نے صاف طور پر بیمار محسوس کیا. اس نے سخت محنت کی اور کئی دباؤ والے حالات کا تجربہ کیا جس نے اس کی عمومی حالت کو متاثر کیا۔ 1910 میں، صورتحال مکمل طور پر بڑھ گئی.
وہ ٹنسلائٹس کا سلسلہ وار شکار ہوا۔ اس کے باوجود اس نے محنت جاری رکھی۔ ایک سال بعد، وہ کنسول پر کھڑا ہوا، ایک پروگرام چلا رہا تھا جس میں مشہور اطالویوں کی کمپوزیشنز شامل تھیں۔
جلد ہی تباہی آ گئی۔ اسے ایک متعدی بیماری لاحق ہوئی جس نے اینڈو کارڈائٹس کو اکسایا۔ اس پیچیدگی نے موسیقار کو اپنی جان گنوا دی۔ ان کا انتقال 1911 میں ویانا کے ایک کلینک میں ہوا۔
الوداعی تقریب میں سینکڑوں شائقین، معزز نقادوں اور قابل احترام فنکاروں نے شرکت کی۔ اسے ان کی بیٹی کے پاس دفن کیا گیا، جو بچپن میں ہی فوت ہو گئی تھی۔ گستاو کی لاش گرینزنگ قبرستان میں پڑی ہے۔
شائقین جو مہلر کی سوانح عمری پڑھنا چاہتے ہیں وہ ہدایت کار کین رسل کی بائیوپک دیکھ سکتے ہیں۔ رابرٹ پاول - شاندار طریقے سے کردار کی خصوصیات کو پہنچایا جو استاد میں موروثی تھے۔
