سال 2017 عالمی اوپیرا آرٹ کے لیے ایک اہم سالگرہ کے طور پر منایا جاتا ہے — مشہور یوکرائنی گلوکارہ سولومیا کروشیلنیتسکا 145 سال قبل پیدا ہوئی تھیں۔ ایک ناقابل فراموش مخملی آواز، تقریباً تین آکٹوز کی ایک رینج، ایک موسیقار کی اعلیٰ سطح کی پیشہ ورانہ خوبیاں، ایک روشن اسٹیج کی شکل۔ اس سب نے XNUMX ویں اور XNUMX ویں صدی کے اختتام پر سولومیا کروشیلنٹسکایا کو اوپیرا کلچر میں ایک منفرد مظہر بنا دیا۔
اس کی غیر معمولی صلاحیتوں کو اٹلی اور جرمنی، پولینڈ اور روس، فرانس اور امریکہ میں سامعین نے سراہا تھا۔ اوپیرا ستاروں جیسے اینریکو کیروسو، میٹیا بٹسٹینی، ٹیٹو روفا نے اس کے ساتھ ایک ہی اسٹیج پر گایا۔ مشہور موصل Toscanini، Cleofonte Campanini، Leopoldo Mugnone نے اسے تعاون کی دعوت دی۔
یہ Solomiya Krushelnytska کی بدولت ہے کہ Butterfly (Giacomo Puccini) آج بھی عالمی اوپیرا اسٹیجز پر منایا جاتا ہے۔ گلوکار کے اہم حصوں کی کارکردگی دیگر کمپوزیشنز کے لیے اہم بن گئی۔ ڈرامہ "Salome" میں پہلی پرفارمنس، اوپرا "Lorelei" اور "Valli" مقبول ہوئے۔ وہ مستقل آپریٹک ریپرٹوائر میں شامل تھے۔
فنکار کا بچپن اور جوانی
وہ 23 ستمبر 1872 کو ترنوپل کے علاقے میں ایک پادری کے ایک بڑے گانے والے گھرانے میں پیدا ہوئی۔ اپنی بیٹی کی آواز کی غیر معمولی صلاحیتوں کو دیکھتے ہوئے، اس کے والد نے اسے موسیقی کی مناسب تعلیم دی۔ اس نے اس کے گانا گایا، یہاں تک کہ اسے تھوڑی دیر تک چلایا۔
اس نے اس کی حمایت کی تھی کہ وہ ایک ناپسندیدہ آدمی سے شادی کرنے اور اپنی زندگی فن کے لئے وقف کرنے کی خواہش میں نہیں تھی۔ مستقبل کے پادری سے شادی کرنے سے بیٹی کے انکار کی وجہ سے، خاندان میں بہت پریشانی ظاہر ہوئی. اُس کی دوسری بیٹیوں کو اب عدالت میں نہیں رکھا گیا تھا۔ لیکن والد، سولومیا کی ماں کے برعکس، ہمیشہ اس کے پسندیدہ کے ساتھ تھے۔
تین سال تک پروفیسر ویلری ویسوٹسکی کے ساتھ کنزرویٹری میں کلاسوں نے شاندار نتائج دیے۔ سولومیا نے اپنا آغاز Lviv اوپرا تھیٹر کے اسٹیج پر اوپیرا The Favorite (Gaetano Donizetti) میں میزو سوپرانو کے طور پر کیا۔
اطالوی سٹار Gemma Belliconi کے ساتھ اپنی واقفیت کی بدولت، سولومیا نے اٹلی میں تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ اس کی آواز کی نوعیت میزو نہیں ہے، بلکہ ایک گیت ڈرامائی سوپرانو ہے (اس کی تصدیق میلانی بیل کینٹو کے مشہور استاد فاسٹا کریسپی نے کی ہے)۔ اس لیے سولومیا کی تقدیر پہلے ہی اٹلی کے ساتھ جڑی ہوئی تھی۔ اطالوی سے سولومیا نام کا مطلب ہے "صرف میرا"۔ اسے ایک سنگین مسئلہ تھا - میزو سے سوپرانو تک اس کی آواز کو "ری میک" کرنا ضروری تھا۔ سب کچھ شروع سے شروع کرنا تھا۔
اپنی یادداشتوں میں، ایلینا (کروشیلنٹسکیا کی بہن) نے سولومیا کے کردار کے بارے میں لکھا: "ہر روز وہ پانچ یا چھ گھنٹے موسیقی اور گانا سیکھتی تھی، اور پھر وہ اداکاری پر لیکچر دینے جاتی تھی، تھک ہار کر گھر آتی تھی۔ لیکن اس نے کبھی بھی کسی چیز کے بارے میں شکایت نہیں کی۔ میں نے ایک سے زیادہ بار سوچا کہ اس کے پاس اتنی طاقت اور توانائی کہاں سے آئی؟ میری بہن کو موسیقی اور گانا اس قدر شوق سے پسند تھا کہ ان کے بغیر ایسا لگتا تھا کہ اس کی زندگی نہیں ہوگی۔
سولومیا، اپنی فطرت کے لحاظ سے، بہت پر امید تھی، لیکن کسی نہ کسی وجہ سے وہ ہمیشہ اپنے آپ سے کسی نہ کسی طرح کی عدم اطمینان محسوس کرتی تھی۔ اپنے ہر کردار کے لیے اس نے بہت احتیاط سے تیاری کی۔ اس حصے کو سیکھنے کے لیے، سولومیا کو صرف ان نوٹوں کو دیکھنے کی ضرورت تھی جو وہ ایک شیٹ سے پڑھتے تھے، جیسا کہ کوئی چھپی ہوئی عبارت پڑھتا ہے۔ میں نے یہ کھیل دو تین دن میں دل سے سیکھ لیا۔ لیکن یہ صرف کام کا آغاز تھا۔"
تخلیقی کیریئر کا آغاز
میخائل پاولک کے ساتھ خط و کتابت سے یہ معلوم ہوتا ہے کہ سولومیا نے کمپوزیشن کا بھی مطالعہ کیا، اس نے خود موسیقی لکھنے کی کوشش کی۔ لیکن پھر اس نے اس قسم کی تخلیقی صلاحیتوں کو چھوڑ دیا، خود کو صرف گانے کے لیے وقف کر دیا۔
1894 میں، گلوکار نے اوپیرا ہاؤس کے ساتھ ایک معاہدہ کیا. مشہور ٹینر الیگزینڈر مشوگا کے ساتھ مل کر، اس نے اوپیرا فاسٹ، ال ٹروواٹور، ان بیلو ان مچیرا، پیبل میں گایا۔ اوپیرا کے تمام حصے اس کی آواز کے مطابق نہیں تھے۔ مارگریٹا اور ایلونورا کے حصوں میں کولوراٹورا کے ٹکڑے تھے۔
ہر چیز کے باوجود، گلوکار نے انتظام کیا. تاہم، پولش ناقدین نے کروشیلنیتسکا پر اطالوی انداز میں گانے کا الزام لگایا۔ اور وہ بھول گئی کہ اسے کنزرویٹری میں کیا سکھایا گیا تھا، اس کی ان کوتاہیوں کی وجہ سے جو اس میں نہیں تھیں۔ یقینا، یہ "ناراض" پروفیسر ویسوٹسکی اور ان کے طلباء کے بغیر نہیں ہو سکتا تھا۔ لہذا، اوپیرا میں کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے بعد، سولومیا دوبارہ مطالعہ کرنے کے لئے اٹلی واپس آئے.
"جیسے ہی میں پہنچوں گا، جہاں لووف سے چند سال پہلے... وہاں کے عوام مجھے نہیں پہچانیں گے... میں آخر تک برداشت کروں گا اور اپنے تمام مایوسیوں کو یہ باور کرانے کی کوشش کروں گا کہ روسی روح بھی کم از کم گلے لگانے کی صلاحیت رکھتی ہے۔ موسیقی کی دنیا میں سب سے اونچا،" اس نے اٹلی میں اپنے جاننے والوں کو لکھا۔
وہ جنوری 1895 میں لووف واپس آئی۔ یہاں گلوکار نے "Manon" (Giacomo Puccini) کا مظاہرہ کیا۔ اس کے بعد وہ ویگنر کے اوپیرا کا مطالعہ کرنے کے لیے مشہور استاد Gensbacher کے پاس ویانا گئی۔ سولومیا نے دنیا کے مختلف اسٹیجز پر ویگنر کے تقریباً تمام اوپیرا میں مرکزی کردار ادا کیے۔ وہ ان کی کمپوزیشن کے بہترین اداکاروں میں سے ایک سمجھی جاتی تھیں۔
پھر وارسا تھا۔ یہاں اس نے جلدی عزت اور شہرت حاصل کی۔ پولش عوام اور ناقدین نے اسے پارٹیوں کی "پیبل" اور "کاؤنٹیس" کی ایک بے مثال اداکار سمجھا۔ 1898-1902 میں۔ وارسا میں بالشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر، سولومیا نے اینریکو کیروسو کے ساتھ پرفارم کیا۔ اور Mattia Battistini، Adam Didur، Vladislav Floriansky اور دیگر کے ساتھ بھی۔
Solomiya Krushelnytska: تخلیقی سرگرمی
5 سال تک اس نے اوپیرا میں کردار ادا کیے: Tannhäuser اور Valkyrie (Richard Wagner)، Othello، Aida۔ اس کے ساتھ ساتھ "ڈان کارلوس"، "ماسکریڈ بال"، "ارنی" (جیوسپے ورڈی)، "افریقی"، "رابرٹ دی ڈیول" اور "ہیوگینٹس" (جیاکومو میئر بیئر)، "دی کارڈنل کی بیٹی" ("یہودی") Fromantal Halevi)، "Demon" (Anton Rubinstein)، "Werther" (Jules Massenet)، "La Gioconda" (Amilcare Ponchielli)، "Tosca" اور "Manon" (Giacomo Puccini)، "Country Honor" (Pietro Mascagni)، "فرا ڈیول" (ڈینیل فرانکوئس اوبرٹ)، "ماریا ڈی روگن" (گیٹانو ڈونیزیٹی)، "دی باربر آف سیویل" (جیواچینو روسینی)، "یوجین ونگین"، "اسپیڈز کی ملکہ" اور "مزیپا" (پیوٹر چائیکووسکی) "ہیرو اور لیانڈر" (جیوانی بوٹیسینی)، "پبل" اور "کاؤنٹیس" (اسٹینسلاو مونیئسکو)، "گوپلان" (ولادیسلاو زیلنسکی)۔
وارسا میں ایسے لوگ موجود تھے جنہوں نے گلوکار کو گالی گلوچ، اشتعال انگیزی، بلیک میلنگ کا سہارا لیا۔ انہوں نے پریس کے ذریعے اداکاری کی اور لکھا کہ گلوکار دوسرے فنکاروں سے زیادہ کماتا ہے۔ اور ایک ہی وقت میں، وہ پولش زبان میں گانا نہیں چاہتی، وہ مونیوسکو اور دیگر کی موسیقی کو پسند نہیں کرتی۔ سولومیا اس طرح کے مضامین سے ناراض ہوئی اور وارسا چھوڑنے کا فیصلہ کیا۔ Libetsky کے feuilleton "نئے اطالوی" کا شکریہ، گلوکار نے اطالوی ذخیرے کا انتخاب کیا۔
جلال اور پہچان
مغربی یوکرین کے شہروں اور دیہاتوں کے علاوہ، سولومیا نے اوڈیسا میں ایک مقامی اوپیرا کے اسٹیج پر ایک اطالوی ٹولے کے حصے کے طور پر گایا۔ اوڈیسا کے باشندوں اور اس کی طرف اطالوی ٹیم کا بہترین رویہ شہر میں اطالویوں کی ایک قابل ذکر تعداد کی موجودگی کی وجہ سے ہے۔ وہ نہ صرف اوڈیسا میں رہتے تھے بلکہ جنوبی پالمیرا کی موسیقی کی ثقافت کی ترقی کے لیے بھی بہت کچھ کیا۔
بولشوئی اور ماریئنسکی تھیٹروں میں کام کرتے ہوئے، کئی سالوں تک سولومیا کروشیلنِتسکایا نے پیوٹر چائیکووسکی کے اوپیرا کامیابی سے پیش کیے۔
گائیڈو ماروٹا نے گلوکار کی اعلیٰ پیشہ ورانہ موسیقی کی خوبیوں کے بارے میں کہا: "سولومیا کروشیلنِتسکایا ایک شاندار موسیقار ہے جس کے انداز کے تنقیدی احساس میں تیزی سے ترقی ہوئی ہے۔ اس نے خوبصورتی سے پیانو بجایا، ماہرین سے مدد لیے بغیر اس نے خود اسکور اور کردار سکھائے۔
1902 میں، Krushelnitskaya نے سینٹ پیٹرزبرگ کا دورہ کیا، یہاں تک کہ روسی زار کے لیے گانا بھی گایا۔ پھر اس نے پیرس میں مشہور ٹینر جان ریشکے کے ساتھ پرفارم کیا۔ لا سکالا کے اسٹیج پر، اس نے میوزیکل ڈرامہ سلوم، اوپیرا الیکٹرا (بذریعہ رچرڈ اسٹراس)، فیڈرے (سائمن مائرا کے ذریعے) اور دیگر میں گایا۔ 1920 میں، وہ آخری بار اوپیرا اسٹیج پر نمودار ہوئی۔ تھیٹر "لا اسکالا" میں سولومیا نے اوپیرا "لوہنگرین" (رچرڈ ویگنر) میں گایا۔
سولومیا کروشیلنیٹسکا: اوپیرا اسٹیج کے بعد کی زندگی
اپنے آپریٹک کیریئر کو مکمل کرنے کے بعد، سولومیا نے چیمبر کے ذخیرے کو گانا شروع کیا۔ امریکہ کے دورے کے دوران، اس نے سات زبانوں (اطالوی، فرانسیسی، جرمن، انگریزی، ہسپانوی، پولش، روسی) پرانے، کلاسیکی، رومانوی، جدید اور لوک گیت گائے۔ Krushelnitskaya ان میں سے ہر ایک کو ایک عجیب ذائقہ دینا جانتا تھا۔ سب کے بعد، وہ ایک اور انمول خصوصیت تھا - سٹائل کا احساس.
1939 میں (سابقہ سوویت یونین اور جرمنی کے درمیان پولینڈ کی تقسیم کے موقع پر)، کروشیلنیتسکا دوبارہ لیووف آئی۔ وہ ہر سال اپنے خاندان کو دیکھنے کے لیے ایسا کرتی تھی۔ تاہم وہ اٹلی واپس نہیں آ سکی۔ اس کو پہلے گالیشیا کے سوویت یونین سے الحاق اور پھر جنگ کے ذریعے روکا گیا۔
جنگ کے بعد کے سوویت پریس نے Krushelnytska کی Lvov چھوڑنے اور اٹلی واپس آنے کے لیے تیار نہ ہونے کے بارے میں لکھا۔ اور اس نے گلوکار کے الفاظ کا حوالہ دیا، جس نے فیصلہ کیا کہ "اطالوی کروڑ پتی" سے سوویت شخص بننا بہتر ہے۔
ایک مضبوط کردار نے سولومیا کو 1941-1945 کے دوران غم، بھوک اور ٹانگ ٹوٹنے کی بیماری دونوں سے بچنے میں مدد کی۔ چھوٹی بہنوں نے سولومیا کی مدد کی، کیونکہ اس کے پاس نوکری نہیں تھی، اسے کہیں نہیں بلایا گیا تھا۔ بڑی مشکل کے ساتھ، اوپیرا مرحلے کے سابق سٹار Lviv کنزرویٹری میں ایک کام ملا. لیکن اس کی شہریت اطالوی ہی رہی۔ سوشلسٹ یوکرین کی شہریت حاصل کرنے کے لیے اسے اٹلی میں ایک ولا کی فروخت پر رضامند ہونا پڑا۔ اور سوویت ریاست کو پیسے دیں۔ سوویت حکومت سے ولا کی فروخت، ایک استاد کے کام، معزز کارکن، پروفیسر کے عنوان سے ایک معمولی فیصد حاصل کرنے کے بعد، گلوکار نے تدریسی کام شروع کیا.
اپنی عمر کے باوجود، سولومیا کروشیلنٹسکایا نے 77 سال کی عمر میں سولو کنسرٹ کیا۔ کنسرٹ کے سامعین میں سے ایک کے مطابق:
"اس نے ایک روشن، مضبوط، لچکدار سوپرانو کی گہرائی سے ٹکرایا، جو جادوئی طاقتوں کی بدولت گلوکار کے نازک جسم سے ایک تازہ ندی کی طرح بہہ رہا تھا۔"
فنکار کے مشہور طلباء نہیں تھے۔ اس وقت بہت کم لوگوں نے 5ویں سال تک اپنی تعلیم مکمل کی تھی، Lviv میں جنگ کے بعد کے اوقات بہت مشکل تھے۔
معروف اداکارہ گلے کے کینسر کے باعث 80 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں۔ گلوکار نے اپنی بیماری کے بارے میں کسی سے شکایت نہیں کی، وہ خاموشی سے مر گیا، بغیر کسی خاص توجہ کو اپنی طرف متوجہ کیا.
یوکرائنی موسیقی کے لیجنڈ کی یادیں
میوزیکل کمپوزیشن آرٹسٹ کے لیے وقف تھی، پورٹریٹ پینٹ کیے گئے تھے۔ ثقافت اور سیاست کی مشہور شخصیات اس کی محبت میں گرفتار تھیں۔ یہ مصنف واسیلی سٹیفانیک ہیں، مصنف اور عوامی شخصیت میخائل پاولک۔ اس کے ساتھ ساتھ وکیل اور سیاست دان تیوفیل اوکونیوسکی، مصری بادشاہ کے ذاتی فارماسسٹ۔ مشہور اطالوی آرٹسٹ مینفریڈو مینفریڈینی نے ایک اوپیرا ڈیوا کے لیے بے جا محبت کی وجہ سے خودکشی کر لی۔
اسے حروف تہجی سے نوازا گیا: "بے مثال"، "صرف"، "منفرد"، "لاجواب"۔ XNUMX ویں صدی کے آخر اور XNUMX ویں صدی کے اوائل کے روشن ترین اطالوی شاعروں میں سے ایک، گیبریل ڈی اینونزیو۔ اس نے آیت "شاعری یادداشت" کو کروشیلنِتسکایا کے لیے وقف کیا، جسے بعد میں موسیقار ریناٹو بروگی نے موسیقی کے لیے ترتیب دیا۔
سولومیا کروشیلنیتسکا نے یوکرائنی ثقافت کی مشہور شخصیات کے ساتھ خط و کتابت کی: ایوان فرانکو، مائکولا لیسینکو، واسیلی سٹیفانیک، اولگا کوبیلینسکا۔ گلوکار نے ہمیشہ کنسرٹس میں یوکرائنی لوک گیت پیش کیے ہیں اور کبھی بھی اپنے وطن سے تعلقات نہیں توڑے۔
حیرت انگیز طور پر، Krushelnitskaya کو کیو اوپیرا ہاؤس کے اسٹیج پر گانے کے لیے مدعو نہیں کیا گیا تھا۔ اگرچہ وہ کئی سالوں تک اس کی انتظامیہ سے خط و کتابت کرتی رہی۔ تاہم، اس تضاد میں ایک خاص باقاعدگی تھی۔ دیگر معروف یوکرائنی فنکاروں کا بھی "بن بلائے" کا یہی حشر ہوا۔ یہ ویانا اوپیرا ایرا ملانیوک کا سولوسٹ اور سویڈش رائل اوپیرا موڈسٹ مینسنسکی کے سولوسٹ ویگنر ٹینر ہے۔
گلوکار نے پہلی شدت کے اوپیرا اسٹار کے طور پر خوشگوار زندگی گزاری۔ لیکن وہ اکثر اپنے طالب علموں کو اینریکو کیروسو کے الفاظ کا حوالہ دیتی تھیں کہ تمام نوجوان جو اوپیرا کی خواہش رکھتے ہیں، وہ چیخنا چاہتی ہیں:
"یاد رکھو! یہ بہت مشکل پیشہ ہے۔ یہاں تک کہ جب آپ کی آواز اچھی اور ٹھوس تعلیم ہے، تب بھی آپ کو کرداروں کے ایک بڑے ذخیرے میں مہارت حاصل کرنی ہوگی۔ اور اس میں برسوں کی محنت اور غیر معمولی یادداشت درکار ہوتی ہے۔ اس مرحلے کی مہارتوں میں شامل کریں، جس کے لیے تربیت کی بھی ضرورت ہوتی ہے اور آپ اوپیرا میں اس کے بغیر نہیں کر سکتے۔ آپ کو حرکت کرنے، باڑ لگانے، گرنے، اشارہ کرنے، اور اس طرح کے قابل ہونا پڑے گا۔ اور، آخر میں، اوپیرا کی موجودہ حالت میں، یہ غیر ملکی زبانوں کو جاننے کے لئے ضروری ہے.
سولومیا نیگریٹو دا پیازینی (بیونس آئرس میں ایک تھیٹر ڈائریکٹر کی بیٹی) کے ایک دوست نے یاد کیا کہ کسی ایک کنڈکٹر نے اس کی غیر مزاحمیت کو تسلیم کرتے ہوئے اس پر کوئی تبصرہ نہیں کیا۔ لیکن یہاں تک کہ مشہور کنڈکٹرز اور گلوکاروں نے سولومیا کے مشورے اور آراء کو سنا۔
